尼克·奥弗曼《最后生还者》
封闭空间压抑窒息,废弃荒芜的场地令人望而却步。影片在情节发酵的过程中,将煞面诡影藏身之地与外人闯入之后生死时速的厮杀搏斗现场,定格于荒无人烟且有年代感的废弃工厂。从视觉与感官角度来看,废弃工厂本身就让人充满了无限恐怖遐想,思维跳跃的观众,甚至能不自觉脑补出一段段丰富多样的惊悚故事,加上矛盾冲突不断激化,影片的惊悚层次感与爆裂刺激感不断升级。尘封记忆的骤然苏醒、人物过去与现在的异时空同频,生死迷雾一一被拨开。煞面与迷途人性之间的扭打追杀,以圈地为牢的方式,步步紧逼,企图让每个与之有关的人都在水深火热中获取另类救赎……
沪剧电影《敦煌女儿》以敦煌研究院荣誉院长樊锦诗为原型,由茅善玉领衔主演,生动形象地刻画了樊锦诗先生50多年的敦煌守望历程。一位是守护敦煌无悔奉献一生的“敦煌女儿”,一位是在方寸舞台谱写时代声音的“上海女儿,短短一个半小时的电影,展现了两位女性一生的坚守。时值国际妇女节,沪剧电影《敦煌女儿》用光影艺术向我们诠释了新时代坚韧、自信、阳光的女性力量。
“搬了四次家,唯一不变的就是到‘周末剧场’来看戏”
任一鸣曾经说,沈安安把家庭看得非常重,只要他求她原谅,她会原谅的。可他忘了,一个女人把家庭看得重的前提是她觉得值得,而他,早已不再是那个值得的人。
于是,「看不到」的漫画家与「听不到」的女孩,展开了不可思议的同居生活……